所有写文章的人其实都是有点独断的，而我自己也明白广播剧本身是一种再创造，为了得到最好的效果，作为原作者我最应该做的就是交出授权然后绝不插足，然而偶尔仍然会免不了犯些毛病，混淆剧和文的概念，对认为是自己创作的人物指手画脚一番

　　　　因为本身春秋的限制，文革题材一贯不是第六代的菜，那会他们还处于青少年期间。

红色是生命的，是热忱的，但那热忱的红色在碰见蒙昧的黄地盘时是不是还有幸福？穿戴红肚兜的憨憨最后冲出求雨的步队，可他是不是又可以或许找到本身的抱负和动力么？在影片中固然没有无给出很明白的谜底，但最后天空中的那一抹蓝色，那一抹阳光或许就是谜底，中华名族成长的汗青告知我们，中华名族真实的壮大必然要摧毁那固化平易近族进步的腐蚀思惟，真正从心里壮大起来！　　　　最后想谈谈影片中信天游的利用，众所之知，信天游的节拍年夜都十分自由，旋律奔放、坦荡，扣人心弦、回肠荡气，在本地，人们习惯于站在坡上、沟底远间隔地年夜声呼唤或扳谈、为此，经常把声音拉得很长，因而便在凹凸是非间构成了自由分散的韵律。

导演李年夜为活泼形象的将二者置放于镜头中，让他们在矛盾中彼此斗争，在冲突中彼此较劲。...